Уверенный голос звучит в динамиках гримуборных артистов, подсобных помещениях. Мягко раскрывается бархат занавеса, начинается спектакль. А в традиционной рубрике «Театральный ликбез» начинается рассказ об одной из сложнейших профессий – помощнике режиссера.
Но вначале немного истории. В шестидесятые годы в нашем театре шел спектакль на революционную тему. В одном из эпизодов, актер, который играл Керенского, должен был переодеться в женское платье, чтобы удрать за границу. Достал из огромного гардероба костюм, начал одевать, и вдруг задел этот самый гардероб, который с оглушительным грохотом упал на площадку. К счастью, никто не пострадал, а перепуганный Керенский отлетел на два метра в кулисы.
Эта ситуация возникла по вине монтировщиков, но сердечный приступ мог произойти у помощника режиссера, который за все отвечает. Рассуждать было некогда, занавес стремительно закрылся, громадная махина водружена на место и действие продолжилось.
Описанный случай, без сомнения, форс-мажор. Но спектакль, как известно, живой организм. На сцене активно передвигаются актеры, монтировщики меняют декорации, сотрудники цехов стоят наготове за кулисами, и человек, который без сучка и задоринки должен довести все до финала - помощник режиссера.
Это тот самый главный «боец невидимого фронта», о котором однажды довелось услышать фразу: «Работать помощником режиссера все равно, что сидеть на электрическом стуле!»
Александра Чадова
Надежда Удалова
Читатель уже в нетерпении, кто же в «Нашем доме» занимается такой сложной работой. Представляю: две хрупкие скромные грации Надежда Удалова и Александра Чадова.
И первый вопрос к девушкам – почему выбрана эта профессия?
Надежда: - Вот уже три года я в театре. Имею педагогическое образование, но в школе не работала, трудилась в других сферах и городах. В какой-то момент мне захотелось заниматься тем, что будет приносить радость, удовольствие. И вот я здесь.
Александра: - Я начинала работать в театре реквизитором, и вот, в какой-то момент моя напарница и бывшая коллега Полина Коваленко посоветовала попробовать проявить себя в новом качестве. Сначала испугалась - объем работы огромный, сплошные сложности. Решила попробовать, обожаю все новое! И мне очень понравилось.
- Некоторые люди думают, что это легкий труд – сиди себе за кулисами у пульта и отдыхай.
Александра: - Это неправда. Мы участвуем в процессе рождения спектакля, с первой застольной репетиции. На руках текст пьесы и, когда актеры выходят на площадку, режиссер выстраивает мизансцены, выполняем еще и роль суфлера.
На спектакле следим за посторонними шумами, за сценой, за приборами, чтобы не вышли из строя, за артистами, чтобы не пропустили свой выход. И если что-то идет не по плану, необходимо срочно все исправить, решить проблему здесь и сейчас.
- Какие качества необходимы помощнику режиссера?
Надежда: - Очень важно быть стрессоустойчивым, тактичным, потому что всегда окружены большим количеством людей, нужно поддержать сотрудников цехов, не сбивать настроение артистам, которые готовятся к репетиции или спектаклю. Важные качества: внимательность, готовность выполнить любую задачу, даже не из нашей сферы.
Александра: - Непросто работать с людьми, уважать в каждом личность. Понимаю, что когда артист настраивается на какую-то сложную роль, он может резко ответить, вспылить. Я человек неконфликтный, сразу стараюсь разрулить ситуацию, сгладить ее. Практически всегда получается.
- Как работается с приезжими артистами?
Надежда: - Наших артистов мы чувствуем хорошо, а с гастролерами – никогда не знаешь, с чем столкнешься. И я, и Саша прекрасно понимаем, что мы профессионалы, находимся на родной площадке, а приезжим надо помочь освоиться. Работать с ними интересно, и частенько они пишут нам благодарность на афише.
- Очевидно, непросто и на выездах?
Александра: - Да, тут, как никогда приходится включать нестандартное мышление, чтобы артисты не чувствовали изменений на сцене. И так во всем. Мне кажется, что большинство работников этой сферы женщины, потому что у них тонкое чутье, более внимательный подход, какая-то трепетность, любовь и забота.
Надежда: - Для чего мы работаем? Я сижу за кулисами, меня не видно, но я чутко ощущаю атмосферу на сцене, слышу реакцию зрителей, весь диапазон эмоций, в груди поднимается теплая волна и понимаю, что я в театре не зря.
Точку в рассказе о столь необходимой в театре профессии поставила актриса Алла Зорина.
- Самое страшное, увидеть на дисплее зазвонившего телефона фамилию помощника режиссера. Сразу понимаешь, что ты что-то забыл, проспал, пропустил, и мгновенно приходишь в тонус. Летишь в театр, не чуя под собой ног.
Девочки – звено, соединяющее артиста и режиссера и частенько, если вдруг опаздываешь и не можешь дозвониться, они выступают в роли адвоката. Если кто засопливил или почувствовал легкое недомогание во время, представления, тут же помогут. Но на спектакле эти хрупкие создания держат строжайшую дисциплину, не дай бог скрипнуть половицей в неположенном месте.
Совершают и вовсе героические поступки. На спектакле «Морозко» нужно «зарядить» шубку, шапочку и варежки с другой стороны сцены. Саша Чадова каким-то непостижимым образом летит, ползет по-пластунски и вещи оказываются вовремя в нужном месте.
Мы как-то играли в детском саду сказку. Не пришла актриса, исполняющая роль Медвежонка. Саша надела костюм, вместе с нами сыграла, все прошло удачно.
Текст: Светлана Гурина
Фото: Владимир Оськин
